恢复传统工艺并改进的天圆地方澄泥器型

聊城东昌轩

      自古以来，蟋蟀罐器型中四方形很少见，甚至于一个时期内都不呈出现过。这是因为有以下两个原因，一个是蟋蟀喜欢寂静环境,喜阴，惧光。在有亮光的地方会缺乏安全感，本能的去寻找角落和避光处。而方罐有四个死角，这会导致蟋蟀长期躲在其中，并因为是死角，蟋蟀一旦受惊无处可去，就会跳起，容易造成受伤或逃跑。而圆形罐壁利于行走，不惧惊恐不安，适合蟋蟀生长环境。另个原因就是在澄泥手工制作中四方形技艺很难掌控，不好成型，古语中有“一方抵三圆”，既说明了圆形罐壁的拉坯靠的是“离心力”原理，容易掌控，便于手拉成型并修整抛光镜面，而方形的器型则不同，不能单纯依靠离心力，成型难度大，修整起来表面不好控制，并且入窑烧制容易变形。一系列的原因造成制作难上加难，费工费时还废料，所以很多历代澄泥手艺人放弃该器型的制作，而是在圆形基础上不断发展创新。
         几年前在一个偶然机会我见到了一张博物馆陈列的古代四方形澄泥蟋蟀罐器型照片后，就被深深吸引中了，它那雍容典雅的器型，刚强有力的棱角，不如不让人佩服老祖先艺人的审美观点及精湛技艺。后来经过了解当代众多南北做罐名家的作品，众多器型中有直筒，腰鼓，竹节，马蹄，八角，六角等等，大部分都是在圆形基础演变而来，唯独没有四方器型的存在。这种情况一个是受当下制作工具的限制，另外与使用人思维的限制有关。这样我就潜心琢磨如何恢复四方器型的传统制作工艺并将它完美的呈现给全国各地蟋蟀爱好的朋友们。
        经过不断的反复研究并设计实验，改进澄泥制作工艺，将传统手拉坯技艺与改进制作工具相结合，并根据蟋蟀生活习性采取内圆外方的构造，使用原始纯手工修整光面方法做补充，提高窑温烧制温度精确控制，另外在四方形基础上加入转运珠的镶嵌技艺，后期加入线雕描金技艺，终于，山东东昌轩天圆地方手工澄泥蟋蟀罐成功面世呈现给大家。
    四方造型澄泥蟋蟀罐要求方中藏圆, 线面挺括平正，轮廓线条分明，给人以干净利落，明快挺秀之感。还要求做到“方中寓圆，方中求变，口盖划一，刚柔相称”。而天圆地方是汉族阴阳学说的一种体现。纵观自然界，凡是圆形的物体，都具有好动和不稳定的特点，就象圆圆的日月一般；凡是方形的物体，都具有静止和稳定的特点，就象静静的大地一样。动为阳、静为阴，故而“天圆”就成阳的象征，代表一切积极、主动的事物，“地方”就成了阴的象征，代表一切消极、被动的事物。中国汉族传统文化提倡“天人合一”，讲究效法自然，风水术中推崇的“天圆地方”原则。
    追求发展变化，我们才会事业的成就，人类才会不断进步；希望静止稳定，我们才会有安逸的生活，世界才会和平共处。时间会流逝过去，仁者见仁，智者见智，艺术的魅力让后人及使用者们去评价吧，而我们的责任是不断的改进和创造它们，希望山东东昌轩澄泥蟋蟀罐在蟋蟀文化源远流长的历史发展中作出应有的贡献并留下它独特的痕迹。

                                                                                                                                       山东聊城东昌轩郭勇 2015年2月

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