蟋蟀盆罐雕刻发展初探（完）

蛩翰

         在人物细致处的神韵刻画上，蛩翰先生也作了有益的探索，尤其是人物画的眼神。如下图套盆《秋趣》，老人和顽童的眼神、老人的牙齿，在刀下细致的表现，它不是靠上色，“画”出来突出效果，而是利用刀路的深浅和依据光线入射角的变化来调节显示。这是一项独具匠心的成功探索。

    再来看孩童的眼神，不仅要理解“故事”中孩童的心态，还要在刀下表现出来，这也是需要下很大工夫的。可见此盆也可以说是一项成功的探索。


(上图是套盆《秋趣》盆壁上的图案)

      类似的刻盆在蛩翰先生那里是很多的，如前期发表过的《西施》、《昭君》、《西厢记》等等。蛩翰先生将此类盆雕称之为“弄光雕”。大意即是画面会随光线的入射角的变化而有所变化。

蛩翰

    蛩翰的刻盆还有一特点，那就是不仅仅追求盆盖、盆壁上的字画，雕刻手法的技巧，而且更追求盆、诗、字、画系统配套，相映成趣。也就是每盆确定一个主题，围绕主题进行选配盆体、再配上合适的诗、书、画，互相呼应、映衬，盆诗字画浑然一体。也就是不仅追求技艺，更追求意境。这一特色，可以说是盆刻界的又一独到之处。如套盆《秋趣》一套两盆：

先看套盆1、盆壁上的文字是明·冯梦龙的《山歌·蟋蟀》：“姐儿生得紫堂色，好双黑眼睛，有人绰号白牙青，郎道姐呀，你只怕牵着紫大头长角真三色，斗得你牙钳放解，直姜姜在尺中心。”孩童欢呼“我赢了！”

再看《秋趣》套盆2：

盆壁上的文字为宋朱继芳的诗《蛩》：“一蛩何唧唧，吟落儿童心，只在竹篱外，篝灯无处寻”。

    稍加玩味，就不难看出蛩翰先生对套盆《秋趣》所设的主题。为主题选配诗画也颇为用心。爱好者不妨更细细玩味，欢迎回帖交流。更有意者，不妨自设主题、选诗配画，自刻或和蛩翰先生切磋交流，为丰富“刻盆乐园”添砖加瓦。如此,蛩翰先生也自慰知足了。（完）

陳先生老底